“你需要让狙击战合理化。在没有瞄准镜、四周都是皑皑白雪的情况下，自己怎么隐藏妥当，同时又要找准目标位置？”摄制组也想了许多方法去丰富表现的角度，比如用小型无人机拍摄俯瞰的镜头，又比如大特写镜头从枪渐移到人的眼睛。张末记得他们每天都在“想招”。“但那个场景是战壕，那条沟就那么窄，反正就是挺难琢磨的，只能尽可能调整拍摄角度或者背景的不同，每天都在做各种实验。”

张末

面对问题，抛开情绪

《狙击手》中99% 的镜头都用了实景。摄制组每天早上6 点出工，下午4 点半收工，和故事实际发生的时间长度正好一致。为了尽可能复原当年真实的战争环境，他们去了边境的雪带上取景，往年那里11 月中就开始下雪，可直到1 月初准备开拍了，雪还是不见踪影。张末和整个摄制组都很紧张。“最后我们干脆开卡车去长白山运雪。”

外景拍摄总会碰上层出不穷的状况，天公不下雪只是第一关。卡车从长白山运雪过来的路程大概是三四个小时，之后工作人员要连夜把雪铺满地面，面积大不说，还要制造出“蓬松感”。人工铺的雪毕竟薄，演员摸爬滚打一下就给蹭没了，张末对当时大家的手忙脚乱记忆犹新。“演员身上一湿，要再被冷风一吹，谁都受不了，我们用电暖器给他们烤干，同时抓紧补雪，时间调配得非常紧密。”

他们用了许多当年的“古董”器材，比如一辆坦克，可开进村庄时才发现，进口的路太窄了。“村民们就用异样的眼光看着我们。坦克还动不动就坏，那些50 年代的枪也是，时不时碰上子弹卡壳的问题，本来一个镜头拍得挺好的，又要喊停。”慢慢，他们琢磨出这些枪的“脾气”来。“在调枪师手里就是好好的，一到我们生人手里就不听使唤。只能不停地纠正、不停地喊停、不停地重来。”

拍摄过程中，张末学会时时按下自己的焦虑。天气不会按照拍摄计划进行，比如雪后的戏，中间不该下雪，可差不多有七天的时间雪下个不停。“永远都是这样，你等雪，它就不来，你不需要雪，它就下个不停。雪刚停，赶快把演员都码齐了，可一就位，它又开始下，来来回回折腾。”

她感到时间紧迫感的折磨，又不能把焦虑挂在脸上，怕影响其他工作人员的情绪。“我本来就算能沉得住气的，即使心里翻江倒海，面上也会尽量克制，我还是偏理性的，会告诉自己总有解决的办法。”导演这个职位也“逼着”她不停地拿出应对问题的方式。“今天甩掉的戏，明天想办法补回来，或者你琢磨下是否有别的方法，让它更快地达到目的效果。就是面对问题本身就行，要把情绪抛开。”

生理上，这次的拍摄也给了她全新的体验。她在纽约就读大学，也经历过当地的暴风雪天气，但即使雪堆到人身那么高，走起路来浑身还是发热的，也有地铁和大厦可以避寒。“拍戏就不一样了。你往那儿一坐，那种冷就是刺骨的冷，根本没法抵抗。”推己及人，她更心疼演员的付出，“我们好歹有个棚，要不行边上还能放个取暖器，可演员就实打实这样去雪地里，好多人耳朵都冻肿了。工作人员也很辛苦，大家都在奋力抢时间。”

张末第一次参与张艺谋的项目是电影《三枪拍案惊奇》，担任剪辑师，对于镜头的节奏感，她一直有自己的把控。开拍前他们就达成了一致，节奏一定要紧凑、故事线索一定要清晰。“狙击手题材的电影很容易‘闷’，他往一个地方一蹲，半天不打一枪。我们要突破，就要把故事变得有趣。”

张末

“人首先要成长和成熟”

张末上一部电影是她的导演处女作《28 岁未成年》，之间四年多的时间，她成为了一个母亲，还完成了博士学业。“导演身份之外，妻子和母亲这两重身份对我来说也很重要，时间和精力的投入在这段时间只能有个选择。”她还为综艺节目《幻乐之城》导演过音乐剧片段。“那也就是短暂的尝试。我觉得人首先要成长和成熟，有自己的生活经历，才能有自己的作品。”