段奕宏

吕不韦尽其一生，为大秦王朝鞠躬尽瘁，用一双把玩珠玉之手绘下大秦雄风。这与段奕宏此前塑造的角色都有所不同。他自己则表示：“在塑造吕不韦这个角色之前，我对自己是有一些要求的，如何在一个历史的范畴当中，去增加一种表演上的创新。”

而所谓的创新，在段奕宏眼里，“历史正剧较比正，从表演形式上观众也是司空见惯，然后增加一些情绪趣味性，令这个历史人物在当今的这种历史剧中活起来，具备生活气。”

因而，在此剧中，我们看到吕不韦与其他大臣讨论军国大事的时候，他会露出憨憨的笑容，看似不太符合高位者的气势，但其实确是一个拉近交流双方的低姿态。和自己的两位亲信郑义、郑货谈话时，吕不韦会不自觉地用手抚摸自己的肚子，两手搭在肚子侧位打圈，着实添了几分生动。

从表演创作者的角度来说，如何使编剧笔下的人物生动和鲜活起来，作为当代剧和现代剧可能比较顺理成章，创作起来难度系数相对低一些。“但是，作为历史人物，又是古装戏，这个知识范畴其实还是挺难去拿捏的。尤其吕不韦是一个比较有争议的角色，家喻户晓，但又比较陌生的。我们所谓的家喻户晓式的人物，这个人到底是什么样的？”

段奕宏

从观众的角度来说，我们只是知道些关于吕不韦的点点滴滴的传说，以及历史的结果性和人物的结果性，可是这个人物如何成就了两代之王，如何成就了《吕氏春秋》？无人知晓。

“单从剧本上看，我是非常感兴趣的，他是有空间的，能在历史上留下这么一号传奇印记的，绝非是平常人，他的伟大和厉害之处一定有很多是我们不曾知晓的，那么这个文本就提供了这样的空间，用简单的一个形容词来概括他，或者来鉴定他，都是有局限性的。”段奕宏认为，能生活在咸阳宫，能扶持两代大王，能被大王所认可和信任，这本身就不是一个普通人。“他的维度和高度一定是超出我们凡人的，可是我们的创作者当中，往往会用我们所局限性的意识和想法去判定和揣摩，对我来说，这也是特别难的。因为，他不仅仅是政治家，同时也是历史人物、思想家。所以，仰仗这个剧本的人物空间，发挥我们的创作想象力，这是很吸引我的。”

每个人物的塑造，都是一次重新开始。波列斯拉夫斯基曾言：“一个演员每创造一个角色，就是在舞台上创造一个人的精神生活的全部。这种人类精神一定要在身体、心理、情感等各方面都可以看到。而且，还一定要是独一无二的。这就是人物的灵魂。”

提到段奕宏，人们最为津津乐道的，总是关于他的演技，素有“业内戏妖”之称，单单一个个的小片段都能让他火出圈，入木三分的表演功力令人称绝。曾与段奕宏两度合作的编剧兰小龙这样评价他：“最好的演员会为每一部戏发明一种方式，老段属于此列，极少数派。”

在段奕宏看来，曾饰演过的角色，可能或多或少赢得了一些观众的认可，“但不代表下一个工作我依然还享有这样一个评价。它是属于过去的。每接到一个角色，每一场戏，我都会面临着这种重新开始的焦虑，这种痛苦，以及这种创作上的平静感，时时刻刻伴随着我。”所以，每个人物的塑造对他来说，都是一个过程，一次积累。

“每接到一个新的角色，都会有新的焦虑产生，真的放松不了，如果放松了，就没有要求了，就会凭着一种惯性，一个经验在塑造。因此，反而要对自己更加严苛，学会彻底地去忘掉那些所谓的经验，所谓的观众所喜欢的这个瞬间，那个瞬间。”

段奕宏

段奕宏坦言，承担吕不韦的角色塑造是有一些风险性的，“成也好，败也好，我作为创作者都是要去承担这个结果的。”他说，这里面有一些自虐的表达，很多时候甚至会和导演、编剧、制片人有冲突。“在我这种执念和笃定的坚持之下，有时候我也是忐忑的。虽然经过力争之后，应允我的这种表现方式，可是，我自己知道，我也不确定在这个正剧中，是否能有不仅仅只是耳目一新的表达。这个拿捏度，我自己其实也没谱，这是具有风险性的，所以一直也很忐忑。”

可是这种风险性，它是具有一定的价值诱惑—为创作者带来一些表演上的价值。

吕不韦去宗庙见关内侯，这也是宗室的老大。当时编剧和制片人不太同意段奕宏像个小丑似的，跳着爬上台阶去见他。