不爱互动不代表他们难以沟通或者拒人千里。当我说：“不好意思，我们不是一家专业的音乐媒体。”华东笑了：“没关系，我们也不是专业接受采访的。”谦虚和自省会在他们身上不经意地流露出来。黄锦说他从来不认为自己是一个有音乐天赋的人，因为与他人合作的时候，他总是滞后的那个，反应慢一拍，看起来笨笨的。华东说自己的音乐技术在北京属于中下游水平，只不过他用音乐的设计巧妙地避开了技巧上的弱点。

对于观众，重塑也没有那么苛刻。明不明白他们的音乐在表达什么，那并不重要。Pigs In The River 的创作起源于一个真实事件，在《乐队的夏天》中被问起，华东简单说了两句。其实他不希望大家了解他们的音乐创作背景，这也是他从来不分享创作故事的原因。至于那些听起来有点儿诡异荒诞的歌词到底传达了什么，听到的人可以自己说了算。在他看来，音乐被创作出来之后，就没有乐队什么事了，就让人们去感受音乐本身。这应该是一个完全自由的、个人化的过程，感受到什么，喜欢不喜欢，是听的人与音乐之间的沟通。喜欢没有门槛，不管哪个层面的喜欢都是喜欢。

如果你喜欢重塑的音乐，但不认识华东，不知道刘敏、黄锦是谁，“那就太好了。”华东说。

保持敏锐

很多熟悉重塑的人惊讶于他们出现在了《乐队的夏天》，这算得上是这支乐队第一次在演出现场之外面对大众。很快大家发现，重塑在节目中跟以往在演出中的状态没什么两样，偶尔为节目做出让步，也是在非常有限的范围内。

在不同的场景中保持高度的一致，往往有内在的坚定和稳固作为支撑。和同龄人相比，三个人很早就明白了自己不要什么。身为德语教授的父母把华东送去了德国攻读日耳曼文学，刘敏出生在书画之家，被寄予了继续在桌前挥毫泼墨的期许。十几岁的时候，他们先后离开了原来的轨道，尽管当时他们并没有相识，重塑也没有成立，但他们已经意识到，那不是他们想要的生活。

“不是说普通人的生活不好，是那种生活会不知不觉地改变你的内心，”黄锦说，“甚至让你忘掉自己内心最初的样子，变成以前自己最讨厌的样子，这就是我不愿意过那种生活的原因。”

最讨厌的样子是什么样？

“麻木，不再敏锐。”

要保持敏锐，要忠于自己，要做喜欢的事，不要丢失好奇心，不要被任何不必要的因素干扰。在相遇之前，三个人已经在价值观上达成了高度的默契。2013年，华东打电话给黄锦：我们一起做一支新的乐队吧。黄锦瞬间兴奋起来，这太刺激了。当时华东已经有了重塑乐队，黄锦在声音玩具乐队，在各自所属乐队的体系之外再做一支新乐队，意味着一个新的空间的建立。黄锦马上想到，自己最想做但在声音玩具乐队里没法做的尝试，或许可以在这个空间里实现。

交流过程非常愉悦，华东和黄锦之前并不熟识，很自然地开始相互分享喜欢的音乐，这是音乐人彼此相认的方式，就像动物借助声波和气味。在乐曲的来来回回中，某种确认已经完成，黄锦对这个合作越来越迫不及待。

重塑雕像的权利

慢速过弯

看起来，华东的内心似乎自有一套严丝合缝并且坚不可摧的体系。但困惑和迷茫来袭时，程度也相当强烈。组建新乐队的想法就来自某一个困惑期。

重塑当初起来得很快，2003年成立，2005年就发了第一张唱片，演出机会也不少。一般来说，做乐队最难的坎就是一开始，如果好几年起不来，很难坚持下去。重塑的开头很顺利，顺利得几乎没给他们时间去思考做的音乐是不是最想要的方向。

然而，困惑迟早会来的。有人选择对这种困惑视而不见避而不谈，只要眼下演出不断，只要观众的欢呼声照旧高昂。最开始听摇滚乐的时候，华东就明确知道自己不喜欢当时最流行的长发飘飘、金属轰隆那个路数，听朋克，他又清楚地发现自己对朋克音乐里那些向外的部分不感兴趣。对自己的作品，他也很难对那些“不对劲”或者“不太好”给出多一点儿容忍。

而且，为什么要容忍呢？世界上有那么多好的音乐类型和音乐风格，还有更多可能性等待着被创造出来，为什么不加入这个行列？