在得知张子枫还没有一部真正意义上的青春爱情片时，陈正道跟张子枫的母亲说：“把第一部交给我吧。”陈正道用“如沐春风，阳光明媚”来形容整个《盛夏未来》的拍摄期，轻快而跳跃。他用镜头抓住了两个演员“最好的时光”。在影片中，已经成年的张子枫喝下了自己人生的第一口酒，从来不听电音的吴磊后来竟快乐地跟陈正道分享起了歌单，“嘲笑”他落伍，甚至在房间里开了个小小的“电音派对”。陈正道觉得，电影本身就是他们经历青春、不断尝试的过程。

“有没有某个画面在当下那个时刻让你觉得美好？”

“他们俩在一起的每一个时刻，反正我自己觉得我们探讨的是动机、戏剧人物、角色立不立得起来这些事情，在他们两个看着对方笑、看着对方哭的那一刻都不重要了，青春并不追求那些。”陈正道回答。

记忆和故事

《盛夏未来》没有给陈正道提供“逃避型创作”的机会，从头到尾没什么纠结。在旁人眼中，曾经在片场严肃又强势的他，现在恨不得在每次讲戏的时候都亲自演一遍；听着张子枫分享大学生活、考试压力的时候，也只剩下不自觉地微笑。陈正道说：“《盛夏光年》就是青春里许多我感同身受的无奈，而《盛夏未来》的创作意图就是希望大家看到都会露出姨母笑。”

时间在陈正道身上形成了一种相对性。一方面随着年龄和职业经验的累积，他拥有了更多选择权、话语权，另一方面他却生出了些许属于青春期的无拘无束，“想做什么就做什么，不管结果好坏”。“跟我同年龄的朋友可能已经进入到了一些关于取舍的纠结，而我小时候是想不到现在只有拍不完和怎么拍，我觉得时间在我身上的作用还没有带我进入40 岁。”

他还在追，但也学会了休息。“我觉得我的作品密集度太高了，尤其现在又在拍剧，可以输出很多更简单更直接的故事，比如说我在拍《催眠大师》和《记忆大师》的时候，有好多想讲的悬疑推理故事，但是又觉得这些东西不足以把观众关在‘黑箱’里看两个小时，于是就累积了好多个故事。太好了，《摩天大楼》一次把它讲完，每样东西可以讲得轻盈又好玩，总共16 集的故事我最后连动画都加进去了。但电影是我觉得要等真的有很想拍的，再来做的。”

“我觉得电影是我18 岁之后一直陪伴我的，18 岁之后我开始大量看各种类型的影片，我什么都能看，无论是作者电影还是商业类型片，我觉得每个导演都有他们能够在电影院带给我的独特经验。我会有喜欢和不喜欢，但没有彼此间的对比。”陈正道喜欢艺术上的开放性，无论是作为创作者本身还是观众，成为导演后，对演员自身幅度的要求也成为了一个重要的评判标准。

他从小就察觉到了自己的一个特质，对“不喜欢”的事会严重失忆，“那个不喜欢不是痛苦、纠结、逃避”，是他真的不在意。创作也许是一种非常残酷的工具，它挖开了被小心翼翼掩藏的暗角，但透了光便不会腐烂，谁说痛苦之上不能有新的生长？

摄影：赵骅 / 监制：任博 / 策划：梅红妹 / 采访 & 撰文：在安 / 妆发：窦凯 / 形象：怀一媛 / 制片：廉奡 / 服装助理：袁琦雯 / 摄影助理：嘉玉、小关