与此同时，迪丽热巴又是非常理性且有条理的。她喜欢收拾房间，尤其喜欢整理行李，一逢出差就高兴，她会根据出差天数提前想好需要带的物品和数量，有条不紊地将东西找出来，整理打包，分门别类放在行李箱不同的位置。到了休息的酒店，或是回到家，就算是半夜两三点，她也必须把东西从行李箱里拿出来，一件件归置好，她才能安心睡觉。

感性和理性，并不足以穷尽迪丽热巴身上的双重性，她是双子座，类似的“对立”非常多，比如她不笑时高冷艳丽，带着一些酷，笑起来则立刻柔情似水，仿佛春天的阳光能融化心灵；她能演现代戏，很容易就诠释出都市里那些时尚靓丽的女性，而在古装剧里，她又柔情万种，透着灵气，让文字中仙幻的人物呈现在观众眼前。

迪丽热巴

迪丽热巴也知道自己的双面性，明星身份之下，她是另一个面貌，连她的助理，刚来时都对她说：“人家绝不会想到你怎么是这么个样子：日常中也不打扮；喜欢买漂亮衣服，买了许多也不穿；吃啥都行，但一定得好吃，真的会晚上十一点还去吃东西。”

这种“矛盾”似乎自小就有，比如她的“三分钟热度”，最早的时候学小提琴，因为在电视里看到个姐姐留着长头发拉小提琴很漂亮，心生向往；没多久又想学钢琴，也喜欢上了唱歌，在9岁时进了舞蹈学校。其实她也挺能吃苦，特别是想到父母辛苦赚钱且不惜重金培养她，她就觉得要坚持。演戏这件事也是如此，辛苦劳累她都不怕，一演就是十年。

如果用心理学家西格蒙德·弗洛伊德的精神分析学来看，她年幼时那些因为对于美的向往而萌发的念头和冲动，实际上来自于“本我”—一个人人格中最早也是最原始的部分，它追求的是单纯“快乐”和不受约束的“自由”。但练舞或学习钢琴，显然辛苦，又要被管束，要坚持，就要依靠“超我”—人格中的“管制者”，来自于社会规范和伦理道德。“超我”抑制“本我”的冲动，就像迪丽热巴想到了父母辛苦赚钱又不惜重金培养她，于是她拥有了“意识”：她需要好好学，努力做好，把钱挣回来，这就是人格中的“自我”，一个人最终的所思所行。

迪丽热巴

当“热巴”遇上“热巴”

“超我”和“本我”的互相作用，展开“对话”，一来一往的相互碰撞和博弈间，让人更能客观冷静地认识“我”，并且让“我”更加完美。这种过程并非一蹴而就的，而是长期存在于成长过程中，缓慢地，潜移默化地进行着，有时快乐，有时壮烈，每一次对峙和交锋，都能让人成长。

热巴表示她不觉得自己如人们所说那般靠“幸运”，“因为这一路走来，我都非常清晰地记得自己的脚步，怎么一步一步走到今天。”事实上，这一步一步其实就是一次次“热巴”和“热巴”的交锋，两个“巴巴”之间的对峙和交锋，未必每一次都激烈如天人交战，却足以让她认清自我。

迪丽热巴

对于演戏，她能清晰梳理出喜爱的原因：“演戏能实现自我价值，当因演戏被认可时，我觉得没有白去做这件事；我也喜欢演戏时那种创造性，把文字描述的人物，通过表演，塑造成一个活灵活现的人；而且我是一个喜欢新鲜事物的人，我喜欢演戏这种工作状态，三四个月换一个新地方，和一些新的伙伴合作，而且通过演戏，还能在这个世界上体验到不一样的人生，接触到不一样的人。”这种对演戏的清晰认识，就是成长所带来的。她不会再像刚进入大学时那样对演戏懵懂，只想着“既然学了就一定要做好”。

当然，“交锋”后的成长，也体现在对自己人生的思考上。前些年，迪丽热巴特别忙碌，满世界飞，经常时差还没倒过来，就又飞到了新的工作现场。“就知道天黑了就睡，天还没亮就起了”，她意识到这样不行，她要慢下来。去年有段时间，她给了自己一个假期，独自旅行了一段时间。难得的休息让她有机会思考，也对自己有了更多的认识，比如她以前很羡慕国外演员拍完了戏就能穿着短裤就出街了，在街头吃东西买东西，也不用担心路人来打搅。而国内就不行，在外边餐厅吃饭，从包厢走出来时就会被人认出围住。“但现在就还好，围住就围住呗，就和他们商量下尽量别太多人。”迪丽热巴说她已能应付自如。

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