自从社交媒体让所有人都有了公开表达意见的渠道，关注影视圈的观众，每隔一阵就能看到一些编剧对行业的吐槽，类似于一部戏投资动辄上亿元，给编剧的报酬却少得可怜，或者哪部戏明明都已经上映了却还在拖欠编剧的薪水。这样的故事看多了，不免被看客拿来解释为什么好电影这么少，但身处这个行业中心的江志强，却给出了另一面的理解：“其实现在编剧的待遇已经不低了，但中国这么大，电影公司面对的都是同一个问题，就是严重缺乏好而且专业的编剧，严重缺乏。”他比任何人都更清楚剧本之于作品的重要性，但从自己拍戏的经验回想，却并不觉得问题出在剧组忽视了编剧——和演员一样，他还是用“专业”这个概念来解释好剧本为什么如此稀缺。

“比如我给你1000 万元，让你花一年时间去写一个剧本，你会说好的我答应你，但转身你还会悄悄写5 个，觉得可以赚5000 万元。因为你不是为了写好这个东西，而是为了赚钱。但这样你也赚不到1000 万元，人家是因为写得好才找你，最后你就只是拿了一个定金而已。”跟江志强的这场采访，时不时就会被他的坦诚所震撼。或许同样的问题抛给别人，大家还会客套地表达对不同立场的相互理解，但做为电影公司的老板本人，他直接到犀利，一个例子就讲透许多弯弯绕绕。

江志强

他这样不留情面地讲出来，不是为了打击编剧，而是希望大家沉下心来，写出真正能拿到1000 万元的好剧本。“比如我们公司现在手上就有三十几个项目，都在写剧本，但能发展出来的，我相信只有八九个左右，再到明年可以拍的，也就两三个。”

很多人好奇江志强的工作内容是什么，尤其低调如他，又不经常出来为公司或者自己的个人形象站台。其实在那些没曝光的时间里，作为电影的出品人和制作人，他在反复做一件事：“一直在开发、开发。从一个ide a 到完全能拍的剧本，这个开发过程是最痛苦的，也是我最花时间的。”

他拍的每一部电影，都是这么一关一关闯过来的。“《捉妖记》发展了7 年才做出来。”而就算是这样已经通过市场验证的作品，想再往下做也没有捷径。“《捉妖记3》《寒战3》《葫芦娃》也都在这个过程中，还没有好到可以拍。”

那如果故事打磨好了，题材却被市场趋势抛弃了怎么办？“我从来都相信，观众是不会歧视什么类型的电影的，观众只喜欢好看的电影。”就拿最近的《赤狐书生》来说，它延续了《捉妖记》系列的古装玄幻风格，但五年过去，江志强却丝毫不担心已经有太多同类作品横向竞争。“玄幻会越来越多、越来越精彩、观众越来越喜欢，很多观众说不看玄幻片，那是因为他们刚刚看了很多很烂的玄幻片。”他相信带有丰富感情的好故事，留得住观众和掌声。

江志强

他对好故事、好内容的信心，甚至不局限于电影。尤其最近几年受大环境影响，在各类报道中都能见到影视从业人员对媒介的讨论，大家担忧原来坐在电影院、电视机前的观众全被一块小小的手机屏幕夺走了，但江志强没有把它们强制割裂。“一点打击都没有，都是一个过程，只要你懂得拍内容，懂得跟观众沟通。”他承认现在的年轻人更偏好用碎片时间靠手机看短视频，但归根结底，这依旧是市场在需要内容。“观众已经不看书了，所以对视频的要求就越来越多，但需求不会永远停留在同一个地方。比如今天可能看3 分钟的，明天看8 分钟的，后天看半小时的，到后来觉得半小时太多，又退回到看15 分钟长度的……观众的习惯会根据他们的生活改变，所以做内容的人就会越来越好。但是，你必须要根据时代改变。”

他没被以前的成就局限在阳春白雪的小圈子里，心里也没有一条自己站在顶端的鄙视链，形式和渠道都是过客，内容总能找到它们的观众。

江志强

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