胡春杨

摊杂在一起的死鱼，腐臭而黏糊的尸体，血肉和泥泞包裹着阴湿的沟渠，这里弥漫着现代城市难以想象的气息。在秽臭的鱼贩集市里，一声婴儿的啼哭听得出喉管连带的新血，格雷诺耶的出生如这肮脏之地的强光，射向人类的无限极。

这一幕存在于胡春杨口中，近日印象最深的电影作品，法国的《香水》。谈及于此时，他的眼里一下子拥有了某种锐利的光，混沌而有坚硬的力量。

这光不同于水晶石的反射之光，澄澈、透明, 甚至刺眼。拍摄现场，被胡春杨攥在手里对视的水晶石折射着从四方集散来的光，又一股劲儿地聚焦返还，像是彗星闪烁的光点。这让他在某些直视的瞬间里有些吃力，以至于不自觉地闭上双眼，生理性抵挡。

与《香水》中格雷诺耶的角色体会不同，拍摄之时，他需要沉浸在幻想的孤独星球中，找到自己身体里那部分的孤傲执着，在意识上同俏皮脱俗的小王子有一星半点触通的对接。

胡春杨说，自己和小王子不太像，因为人总归无法生活在童话里，只看那纯粹而单向的善恶；他停顿了一会儿，又言，自己和小王子也有着相似点，“他的旅程是去发现爱，开拓自己的世界，我也是去发现爱，我不喜欢自己的生活变得消极。”

采访的过程中，这样矛盾而对立的时刻是时常存在的，它充斥在胡春杨对外界的认识和自我的认知之中。一些反复和两面或许不是互斥，而是共存，它们皆存在于胡春杨成长型的人格中。况且，典型的水瓶座是永远分裂的。

胡春杨

小王子的懂得与脆弱

眼前的胡春杨已然陷入太空主题的拍摄之中，他正和一个类似陨石的软性道具角力，又试图和它和睦相处。在两者力量对抗之时，这个架空星球里的“小王子”有微小的踉跄，可最终总能凭一己之力站稳。随后，“小王子”就有笑意露出，或者鼓起嘴，表达胜利的小得意。

这是一个富有初生之力的过程。

与小王子相同，大众目光中的胡春杨是个略带孤僻感的少年，他活在自己的世界里，更多地和自己共处，然后尝试不断开拓自我世界的边界。最近的尝试，便是胡春杨将边界的触角伸向了表演。

《半是蜜糖半是伤》的热播，让贾元吉这个人物走进观众的眼帘。在观众眼中，这个敢于向心仪之人表达爱的角色是直白而热切的，这自然与大众印象里的沉默而内敛的胡春杨大相径庭。

胡春杨形容角色给自己的印象：“简而言之这个角色是这样的，但生活中的我又不是那个样子，我对这个角色本身没有太多的认同感，这是事实吧。”

话锋一转，“其实这个角色身上的有些地方还是跟我有相似之处，比如幽默和有趣。”在胡春杨的理解之下，贾元吉是这部剧的搞笑担当，这与胡春杨对生活中自己的描述有共性，“我在生活中，在朋友眼里其实是个挺有趣的人，会说有趣的话，做有趣的事，于是我就把这个角色的这一方面演得夸张了一些，尽量让其更有喜感。”

这部剧是一个真正意义上的“起点”，是胡春杨第一次正式面对影视剧的镜头，第一次接触到表演的文艺范畴，第一次学到一些和表演强相关的东西。在此之前，他从未真正学习过表演。

因为不想让这个“第一次”负担过多的压力从而影响体验感，胡春杨觉得贾元吉这个角色再合适不过。“我想要锻炼，表演能带给我锻炼，加之这个角色戏份不重，作为第一次的尝试，不会太有负担感。”

懵懵懂懂和不顺利，是胡春杨刚开拍时的感受。

第一场戏对他意义重大，也让他印象深刻。这是一个乔娜拿膏药贴贾元吉腰的镜头，他在开拍前自我练习了无数遍，还找现场的工作人员帮他搭戏找感觉，但还是没办法准确地诠释出来。看不到监视器，就对自己的表情和神态没概念，“我不知道这个东西它究竟是怎么弄的”， 记不清导演喊“咔”了多少次，“就是演了很多、很多、很多遍”。这个镜头最终没有被放出来。

胡春杨

在演戏的过程中，除了自己探索，胡春杨也打开了自己，去请教他人。剧中饰演乔娜的赵圆瑗和胡春杨有多场对手戏，一起化妆时，她对胡春杨说，刚开始演戏的时候不要总想着“ 塑造” 一个角色，“ 塑造” 是很难的，需要很有生活经验和拍摄经验作基底， 不如先将自身的特点放在人物上， 让表演更加自然。