可是，从进入宪哥的公司，到我和杰伦的歌开始走红，中间隔了两年。我和杰伦那时都二十几岁，刚签约公司，写了歌没人买，公司也没人去帮你推广 ，我和杰伦就自己去推广 ，自己当快递小哥，把我们写好的歌做成音乐带，骑着车送到各家唱片公司去。那时我们还没有手机，送出去的音乐带上面都会留电话嘛，然后我们一天到晚身上都挂个传呼机，期待哪家公司呼过来。大概送了一个礼拜以后，有人找到我们，说想要一首歌，《落雨声》，杰伦作的曲，我作的词，给江蕙姐唱，哇，我们写的歌给天后唱！那是我和杰伦第一首卖出去的歌。

还是那句老掉牙的话，机会永远留给做好准备的人。那两年我做得最多的事就是等待，还好写歌是自己喜欢的事情，所以也没有觉得很难熬。很多时候，在努力争取之后还是需要等待机会的降临。你看我，先是把歌词本邮寄出去，之后就是等待，等到了宪哥的电话，进入宪哥的公司之后，又去推广自己写的歌，等到人家来买。不是争取了马上就会有机会，也不是有了一个机会就可以躺着数钱。

我想送给大家一句话：你的资源越匮乏，你的人生越完整。也许你长在平常人家，父母辈不能给你一生安排妥当，读什么学校、认识什么朋友到长大以后职位的安排，甚至于在哪个圈子里面结交未来的伴侣，他们无法提供这些协助。人生如果是本小说，那你自己执笔的程度就很高了，每个章节都有你的自由发挥空间，家庭不会帮你定题目。所有东西都需要你自己争取，自己找工作，自己建立社交圈，自己打拼未来，你的另一半也是自己去寻找的，没得安排。可能很辛苦，但是好的一面是，你的自主掌控度会更高，总比你一生下来人生这部小说的90%就已经被家族写好了来得好吧。

方文山

可能很多人觉得，方文山好像跟中国风、跟周杰伦绑定了。我觉得这也没什么不好的，长期跟一个人合作，就像某个编剧一直跟某个导演合作，人家提到你就提到那个导演，这样大家很容易记住你，也是一个好处。重点不是说你跟谁绑在一起，而是你的作品拿不拿得出去。如果你因为别人变得很有名，但是你的作品惨不忍睹，那就比较糟糕。

年轻的时候，我写歌词很快。给我大概的音乐，两三天就交一首歌，有时候更快，一下午就好。现在做不到了，想内容、想主体就要花很多时间，还要跟以前创作过的不一样，这个故事结构写过了，那就不能再用了，不然就是自己抄自己了。

之前，我有一种压力和焦虑，这首歌写得很好，那下一首怎么办？会不会没有这么好，更没办法超越这首？年轻时一定会这么想，每一首都要超越或者到达什么高度，去追求名声或奖项，有这样的激情在才是年轻。

到了一定的年龄，你就不会这样想了。每次都要超越那还得了？跑步的人每次都要超越自己一秒钟，今年跑20秒，那明年就要跑19秒，进步一秒钟不是那么容易的，有时候进步0.01秒都很难。现在，我比较在意的就是好好执行规划，一步一步做下去。

这几年，我比较感兴趣的问题是：如果诗词离开了书本，歌词离开了旋律，那会是什么表情、什么样的生命呢？所以我在北京做了一个展览名叫《方道文山流》，分享我的创作之道与风格流派。在这个展览里面，“庞克猫史汀”也代表了我内心的一部分童稚之情。

我到现在依然会玩小玩具，会跟小朋友一起玩乐高。“蒸汽朋克风”是我喜欢的颓废工业风，裸露的机械零件会生锈，就像生锈的铁窗、长了青苔的街角，我喜欢有岁月感和故事性的东西，我做了个机械山水装置叫《东风破》，用机械零件构建成城堡，化用建筑的视觉元素，去呼应宋代名画《千里江山图》里的山水的结构。还有“歌词装置艺术”，我在文字中追求秩序感、对称美和结构美，这部分有很多篆刻，篆刻其实就是文字里面的建筑，就像歌词离开音乐之后变成一个有表情的雕塑。

很多年来，我一直在推广汉服，每年在西塘举办汉服文化周，今年要办第十届。在这里可以看到汉服方阵走秀，一个方阵就是一个朝代的汉服展示，这个方阵走过去是清代服饰，那个是明代，再往前是汉代、战国，还有宋代的宴席、汉服T台秀、汉服婚礼秀、汉服节气展、汉服射箭比赛、汉服创业市集，蛮热闹的。

方文山