方文山

很多人问我，为什么我写的歌词里有这么多中国古代的元素？首先当然是出于我个人对中国古文化的兴趣。我从小对古建筑有一种特殊的偏爱，《青花瓷》的歌词就是从古建筑和江南小镇找到灵感的，比如里面有一句：帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你。过去的屋子门外有院子，院子里种着芭蕉，一到下雨天，雨打芭蕉的声音会透过门帘传到屋里面，铜质的门环在烟雨的江南会慢慢生锈，就是铜绿。光是想一想，都会觉得这样的画面很有诗意和古韵。

《烟花易冷》的歌词灵感来自一本书，《洛阳珈蓝记》，讲的是北魏时期洛阳城倾塌了，变得荒废萧条的故事。读这本书的时候，我的脑海里浮现了很多景象，于是写在了歌词中：浮屠塔断了几层，倾塌的山门，石板上回荡的是再等。

我的家乡在中国台湾的桃园县，那里有一个寺庙叫作“竹林山寺”，是我小时候最喜欢去的地方。我去看它的雕梁画栋、它的廊柱、它的门匾、它的牌楼，好像怎么都看不够，那是一种纯东方的传统美。每年暑假，我会去台中的亲戚家住，他家是标准的闽南式建筑，三合院，有东厢房、西厢房、一个正厅，当中围起来一个晒谷场，晚饭后一家人坐在晒谷场纳凉，看夕阳西下暮色四合。

老房子为什么好看？因为老房子有很多细节可以欣赏。一进门，有照壁，绕过照壁进去有天井，天井中有积雨的瓮，还有窗的形状，砖墙的颜色，这些细节是老房子的表情。每座老房子都有岁月剥落的痕迹，砖墙会斑驳或者长青苔，屋瓦会褪色也会掉落，像人的皮肤，会自然衰老。看到这样的古建筑，你就会想象出很多故事，会想起很多过往和历史。而我们今天住的都市建筑是没有表情的，都是玻璃帷幕钢骨结构，外表一样，冰冰冷冷。

我去过很多江南小镇，在那里找到了很多作词的灵感。那些江南的老村落为什么那么美呢？因为那里的老房子都只有一两层楼，视野非常辽阔，又都有那样的屋檐，一眼望过去，重重叠叠的屋檐勾勒出来的天际线，非常好看。古镇里铺满了青石板路，是那种经年累月被无数人走过磨到发亮的青石板，每一块都是不一样的，它的色彩，它的形状，走在上面的感觉，鞋子敲在上面的声音，夕阳洒在上面的光影，都是柏油路、水泥路不可能有的。

我相信每一个人生活在那样的场景里，心中都会生出很多的诗意和柔情。古代的生活是有很多美感的，可若是忘了美感本身，再没有了屋檐，房顶上大家可以晒棉被，可以摆太阳能电板，可以放一堆破破烂烂，一群人喝醉酒以后爬上去跳舞也没问题，你看到这样的场景还能赋诗一首吗？我想李白也很难做到吧。

走到今天，我很感谢我们的老祖宗，他们给我们留下了这么优美隽永的传统文化，让我在创作中汲取到源源不断的养分。我们有书法，我给周杰伦写了《兰亭序》，我们有京剧，所以我给李玟写了《刀马旦》，我们有中医，我写了《本草纲目》，我们有茶道，我写了《爷爷泡的茶》，我们有唐诗宋词，我写了《东风破》，我们有瓷器，我写了《青花瓷》，我们有武术，我写了《龙拳》，写了《双截棍》。我也很开心，这些歌得到了大家的喜爱和传唱。

方文山

我..经凭借中国风..曲“征服”了周杰伦。我俩刚开始合作时，他还不是那么佩服我的歌词，经常挑来挑去，很多意见。直到有一天，我给他的一首曲调写了两个版本的歌词，一个是现代版的，一个是古代版的，他一看，就从椅子上坐起来，“哎呦，很特别喔，不错喔”，当场定下来用古代版，录在第一张专辑里，这首歌就是《娘子》。后来我们就一直合作，中国风也成了我们的一个标签。

其实，我家里没有一个人会写歌词，也没有一个人做过和音乐艺术相关的工作。我出生在一个蓝领阶级，工薪家庭。我从小就做过很多工作，开车送过货，在工厂待过，做过业务员，送过报纸。但我那时候做对了一件事情，就是大量地阅读，阅读是投..产出比最高的一件事情，我在宋词里面汲取到养分，开始写歌词。

我成为一个作词人，是毛遂自荐换来的机会。我写了很多歌词之后，选了100首编成一本书，做好目录，印了100本，从市面上买到的CD里面找到各家唱片公司的地址，邮寄过去。然后有天我接到一个电话，他说他是吴宗宪，我送去的歌词本他收到了，觉得写得还可以，问我有没有空去台北跟他碰面聊个天。我就这样被签到了宪哥的公司。