我觉得这是全球电影工业的一次较量，中国电影可以拍成世界级的电影，三个大导演也都是全世界观众熟悉的顶级导演，所以《长津湖》的海外发行，是在疫情后，让全球看到中国电影进步的一次机会。

于冬

续集《长津湖之水门桥》正在补拍中，相比《长津湖》，会有什么不一样的呈现？

于冬：其实《长津湖之水门桥》是一个高潮戏。整个《长津湖》拍出来是五小时，第一部剪出来三小时。《水门桥》实际上是七连人物命运的一个结尾。长津湖战役后，美军撤退，水门桥是美军撤退的必经之路，它是一个高原水库的泄洪桥，一面是悬崖，一面是水库，对志愿军来说，是当时阻挡美军撤退的咽喉要路，美军在这里重兵把守，历史上这个炸桥事件非常的壮烈，牺牲也很大，在电影中，战斗相比上集也会更加激烈和残酷。

补拍的部分主要是徐克导演来，原因是当时我们拍到了5月底，山上树都绿了，没办法，只能等到再次入冬后，把当时关于七连小队没能完成的一些想法给实现。

对《长津湖》和七连的故事还有其他开发计划吗？

于冬：我还没有想那些，现在就是想让这一部电影成为战争片类型的一个标杆。

我小的时候受电影《上甘岭》的影响很深，后来每年电影频道播《上甘岭》，都是当年收视率的前十名，不管播多少新片，总能排进前十。所以我们这代电影人拍抗美援朝电影，除了向经典致敬之外，同样希望能够拍一部留得下来的电影，不仅让今天的观众被感染，还希望30年、50年后，未来的年轻人看到这个电影也被感动。

这是我们认为值得做的一件事情。作为制片人，我也相信《长津湖》放在全世界，都是有质量、有质感的好电影。

博纳影业拍战争题材的电影是从《智取威虎山》开始的，当时怎么想到把一部样板戏拍成吸引年轻观众的电影？

于冬：童年时代，我最喜欢看的就是打仗的电影。除了拍抗美援朝的《上甘岭》《英雄儿女》，还有《南征北战》《平原游击队》《三进山城》，各个历史时期的战争电影，在我的成长记忆当中，都留下了挥之不去的记忆。

这使得我做了电影人之后，就想找机会，把这样一种英雄主义情怀传承下去。我觉得用现代电影的拍摄手法，重新演绎英雄主义故事，塑造英雄人物，讴歌英雄理想，是我们这一代电影人的责任。

这次《长津湖》，就唤醒了全民对抗美援朝这样一种尘封历史的追忆。尤其是在9月30号之后，很多的年轻观众到沈阳烈士陵园敬献花环，我在抖音上看到，杨根思烈士墓前有群众放了一架歼-20的飞机模型，这个让我很有触动，让我想起电影里，我们展现的当时志愿军“一军打三军”，我们只有陆军，却要对抗武装到牙齿的海陆空美军。

Esquire：对于拍主旋律电影，你有什么方法论？

于冬：也不算方法论，其实就是同样使用现代电影技术，选择呈现怎样的家国情怀故事。博纳这些年在做什么呢？用真人真事，用塑造普通的人物形象，用真实感去完成英雄梦。

比如电影《中国机长》，是一个普通的飞行员的真实故事，《烈火英雄》里面的消防员，他们也有家也有孩子；《湄公河行动》《红海行动》里能看到，90后已经承担起保家卫国的责任，我觉得可能真实的情感、最朴素的价值观，更能够打动观众。

你常提到工业化和技术的问题，当年《阿凡达》出来之后，你也是立马拍了3D的《龙门飞甲》。

于冬：中国第一部真正意义的3D电影是《龙门飞甲》，《智取威虎山》我们也全程用3D电影的手法拍摄。

对新技术的追求使电影丰富了它的表现手段，当这些真的特效技术运用到我们的中国情感、中国故事当中，会让这样的表达更富有感染力和视觉冲击力。

所以这样的技术我们必须尽快掌握，而且不能只是抄袭，要能够转换运用。现在电影院的硬件条件这么好，全世界的技术标准，在中国的电影院里都能呈现，所以我们如果不把中国电影在技术标准上，打造成世界一流水准，实际上就是把辛辛苦苦建立起来的八万张银幕的放映市场，拱手相让给好莱坞电影了。