经历了疫情，人们对家庭的重要性的理解又加强了。大家都知道家庭重要，但是平时忘了。我们和同事在一起的时间比和家人在一起的时间要长，我在外景地、工作场景待的时间比在家里待的时间要长，迎来送往的朋友占据的时间比陪伴家人要长。我们往往对外来的朋友、合作伙伴、客户耗费了更多的时间、精力和注意力，觉得家人就是自己人，所以对他们有很多的疏忽和怠慢。

疫情让大家和家人朝夕相处，回归到真正的家庭生活，和家人之间的联系更紧密。疫情毕竟是一个危机嘛，我们发现，当危机来临的时候，跟我们站在一起的还是家人。于是我们反思过去对于家庭的疏忽，特别是男性，女性可能好很多，男性更多的还是社会动物，投放在家庭的关注力确实太少了。

贾樟柯

在疫情以前，我总是忙到该睡觉的时候才回家，哪里还有时间陪家人啊！疫情期间，我经常在家陪我妈看电视，我妈爱看谍战剧，我就陪着她把《潜伏》《风声》《北平无战事》这几部剧反复看。我还养成了一个新的习惯：每天中午回家吃饭，尽量不在外面吃饭，也尽量不叫外卖。之前我每天上午工作、下午见朋友，现在频率没那么高了，可能一星期见一次朋友。

疫情让我确定了我是一个汾阳人，或者说我是一个生活在北京的汾阳人。在内心深处，过去的我没觉得自己属于任何一个城市，因为我在北京的时间很少，在家乡的时间也很少，我的生活和工作中总有大量的旅行，无论是珠海、广州、香港、巴黎还是纽约，我都有固定住的酒店、固定的朋友圈、几十年不变都要去的餐厅，这一套生活方法是完整的。但是疫情让我们收缩在自己最根据地的区域，一年多的时间里，哪里也去不了，很多人因而获得了地方性。其实我们每个人都有地方性，但过去我们太忙碌了，没有意识到。我现在天天在北京，对我居住的街道、居委会都挺熟，之前这些对我来说都是不存在的，疫情前我家周围的超市我从来没去过，疫情之后我天天去，我有了买菜、买水果的时间和机会，有了生活半径。

我拍了一部四分钟的短片《来访》，表达我在疫情期间的一些感受。我一直保持着拍短片的习惯，如果说拍电影是一种自我表达的话，只拍长片的自我表达的频率就太低了，因为长片电影的周期非常漫长。我算是比较稳定，两年拍一部长片，那两年也就表达一次。拍短片可以增加表达的频次，哪怕拍个两三分钟的短片，也可以把内心的小感受讲一讲，我很享受这个。其实短片是最活泼的电影形式，它有很多的可能性，它是最自由的形态。

我拍电影，更重要的是想留下一个真实的生存感受。这件事、这个人代表着我的一个生存感受，我想把这种生存感受表现出来、讲述出来。这种生存感受是从个体出发的，但它具有这个社会和时代的印记，因为我就是生活在这个时代的人。

摄影：王海森／采访、撰文：Maggie ／策划、统筹：暖小团／化妆、发型：Shailen／后期：邓熙勋／服装造型：傲寒／造型统筹：沐浴鹿