这是一个毋庸置疑的高起点。之后，她接连参与拍摄了《历史的天空》《搭错车》等经典作品，并凭借扎实的业务能力屡屡获奖。尽管在过程中也曾遭遇挫折，但殷桃描述自己是一个“遇强则强”的人，演员只有抛除杂念，才有可能把全部的注意力和情感投注在表演中，也是成就一个角色唯一的方法。

“我很庆幸自己刚出来拍戏的时候，就是在那样的创作环境中，它奠定了我对演戏这件事情，或者说在一个剧组工作时，应该有的状态和标准，我觉得这很重要。它建立起了一种每天要讨论剧本、分析人物，揣摩任何一个细节的下意识，而不是上来有个大概齐就能演了，这个氛围对我的影响是很大的。”那时殷桃最常做的事，就是在没有戏份的时候也蹲在现场，看其他前辈演员如何创作。“那个时候会问，甚至会偷学。到了《搭错车》的时候，自己好像就知道要怎样处理了。”

通向成熟演员的路上从来都没有捷径。审美风格的建立，不断训练如何恰当地进行表达。在生活里殷桃确有些习惯，从大家通常意义上的由“人物观察”达到细节抓取，到在一个情绪场里经由情绪呈现来判断个中关系。“这可能是一种职业习惯，完全是下意识的反应。”在一些极度悲伤的场景下，这种以第三视角跳进跳出的观察习惯甚至会让殷桃用“变态”这样的词语苛责自己，但当然，这是打趣。“除此以外，我觉得生活中自己没有什么特别的。”她说。

殷桃

成为演员

“现在，随着年龄和阅历的增长，对很多东西的理解不一样了，理解的不一样就意味着自己的表演风格和分寸也产生了特别多的不同。现在希望能够更淡地去处理，因为演的角色多是有经历的人，她们不是那么容易情绪激动、被事情影响的，尽量能够做到把情绪和内容表达清楚的同时，做到不动声色吧。”

《正青春》中的林睿，国际知名化妆品公司的地区销售总监，绝对的职场精英。殷桃虽然未经职场，但她十分在意这当中的关系、斗争是否贴合现实生活，不能让真正的职场人一看就觉得浮夸。她说：“我在人物逻辑上是较劲的，这个剧本拿到后，我觉得还是有节奏有内容的，我就是冲着剧本去的。”

林睿是一个把所有挑战都放在明面上的女人，嚣张专横，从来都是“直给”，这令殷桃产生了关于表演上的“大胆”想法—“面瘫式”。殷桃说：“在她生活中没有发生那么大的变化的时候，比方在感情、亲情上都有了缓和之前，我的表演方式有点像面瘫，就是这个人不太笑，也没什么表情。”这样一来为角色转变建立了平顺的逻辑，也让观众在感情层面有了更强烈的感受。

“在选择角色上我好像一直都没有什么界定和限制，我觉得只要吸引我的都可以，但表演审美肯定一直都在进化，尤其是自己看自己的戏，会去判断哪里需要调整。”时代和观众都在变化，但殷桃却没打算迎合什么，“观众对演员来说是最重要的，但没有办法，或者说没有必要迎合。那样自己很难受，对方也能看出来你是在迎合，大家都别扭，不如做自己，反而舒服。”

事实上，尽管数量不多，但殷桃呈现于大银幕的角色甚至更加亮眼，也几乎成了她所有专业能力的“集体爆发”。那就是2017 年末上映的，由梅峰执导的电影《不成问题的问题》。

那个角色在戏中常被唤作“尤太太”，但她也有自己的名字，叫明霞。她嫁给丈夫没多久，丈夫便留了洋，他走了多久她就守了多久；虽是旧时女人，但也有自己的视角和思想，甚至在初到陌生环境时，她的眼代替丈夫观察着周遭的人物关系，以此判断究竟该如何在当中生存；她一心只有眼前的丈夫，却也会在不被注视时流露出一丝属于自己的模样，比方趴在窗口吹风，或者是做活时哼唱小调。明霞在动荡时局下的唯一愿望是有个安稳的家，不必再四处漂泊，到头来却也因自己的不谙世事摧毁了现实，无疑让这个女人显得更为悲凉。

一处细节是她与丈夫刚到农场，因为欢喜终于到了一个自己喜欢的地方，竟没注意自己已经越过丈夫半步，站在了前头。意识到之后她马上退步，随即埋下了头。只此一个动作，包含了太多关于这个人物的内容。在少有动作指令，大多只规定了情景的剧本面前，考验的便是一个演员的信念和积累。