《长安十二时辰》之前，易烊千玺扮演的角色多数是“话很少、脑子很聪明的小天才”，“李必”是一个新的开始。而在这之前，他自己琢磨着，要找一件可以长期耕耘、持续输出价值的事情。

“那么小就对长期主义有认知了吗？”

“17岁，很小吗？”

进组不久，他决定报考中戏。拍完“长安”，停掉所有工作，专心备考。18岁到来之前，他给自己定了新目标：成为演员。

“倒也不是说这就是一生的使命，我是个喜欢变化也接受变化的人，这就是我当下很愿意做的事儿。”

在中戏的学习，让易烊千玺在演戏这件事上，开始有了一些“实在的抓手”。

《送你一朵小红花》 的导演跟其中几位合作演员也是中戏出身，有时大家会把一些特别死板的理论基础拿出来，放到具体情节角色中，去拆解探讨，哪些取哪些不取，到底应该怎么做；也会讨论到底是体验派还是方法论，到底由内而外还是从外向内这样的议题。这些让他感到兴奋。

剧组实践更直接、快速、有产出，但他很珍惜学校的训练，“相比较起来，学的都是最基本、最基础的东西，从根儿一点点往上垒。不过这很重要，你理解和了解清晰演戏这一回事儿以后，再遇到剧本、角色，就不是在现场完全靠感觉去摸索了，而是有一些从下往上的步骤，知道怎么拆开来并将其消化。”

易烊千玺

“就好比做后空翻，以前的状态是完全未知，你连身后是什么都不知道，带点儿忐忑和不安去摸索去尝试，纯靠预判和感觉。现在是你知道后边有两个人可以扶一下肩，有个把手可以顺一下……”在面对角色时，因缺乏人物相关的经历或处理经验，而无法感同身受所产生的不确定感，成为易烊千玺表演中挫败感的来源。

当然，人们仍然会用“这个年纪能有这样的表现已经很不错了”来评价，但易烊千玺对自己的标准远高于外界的定义和赋予，这偶尔使他苦恼。

好在，“当下一个镜头导演说做得不错时，心里的高兴就会把之前的不悦冲散。总体上，我还是那种很容易满足、睡一觉就能自己好过来的人。”

他很松弛。

也许是因为在人生很早期就收获了世俗标准下足够高规格的回报与认定，易烊千玺能够有一种从容，他可以从传统印象中艺人对曝光度、作品数量的焦虑中逃离开，专注于成果质量本身。当人能够放下对瞬时回报的期待，精于自我雕琢，其道路也就显示出更长远的可能性。前进的动力往往产生于对匮乏感的补充，但克服匮乏感、不急于求索的时候，才更容易在对自身至为重要的那件事情上有沉淀、有累积。这种时候，才算是入了“长期主义”的门。

那么对于更大量的怀才不遇、没有机会、被压在底下看不见的人呢？

“真有那么多怀才而不遇的人吗？我相信有，但不是想象中那么大量。我也是前段时间听到很多人感叹，‘能进到一个圈子里真正做出事儿来的，天赋是第一位。’就像一位老师说的：‘ 你很优雅地推开一扇门和你铆足了劲儿满脸通红还推不开一扇门，是不一样的。’”

找到自己那扇门，是一切的开端。他很清醒，温和沉默，却坚定有力。

摄影：陈漫 / 监制 & 策划：刘阿三 / 创意 & 形象：滕雪菲 / 编辑：姚金纳  / 采访 & 撰文：月季 / 化妆：徐丹 / 发型：徐立晓