如果说原来做个不声不响的普通人是王景春的现实，拥有影帝头衔之后，面对聚光灯反而成了日常。他没刻意去“缅怀”曾经的随心所欲，从拥有银熊那一刻起，承认自己的生活从此不一样了才是真实。

同样真实的，还有一边体验着这样的新生活，一边像原来一样回到剧组：获奖之后没过几个月，他进入《隐秘的角落》剧组，开始又一次扮演平凡生活中的一个普通警察，“待遇一样，都跟大家在小帐篷里头，我也没有房车。”

王景春

干活

回归表演，反而能让王景春更踏实地落进现实。这样的因果联系说起来有点儿复杂，却是他在自己身上试验过的成功经历。

“原来有一次在江边拍戏，他们都准备好了再喊我过来。我到了发现戏里演死尸的姑娘已经趴在水里了，我就说赶紧拍，结果位置不对，那条重新拍了三遍。我当时就发火了，再热的天，姑娘一直在水里，冷啊！我就跟导演说不能这样，不能他们调度好了再喊我，我说一开始咱们就应该在一起。”

其实柏林影帝不是王景春赢得的第一个荣誉，2013年他就已经是东京电影节的影帝，自那之后，拍戏时就经常受到诸多普通演员没有的优待。对剧组来说，先让工作人员和其他演员准备好再叫他开拍，当然是一种尊重和保护，可表演这个工作没有捷径：“那天对我刺激挺大的，这件事让我觉得，不能把自己当个腕儿似的，别人弄，我在车里待着？走戏这件事情，还是我自己来走，节约了时间，提高了效率，大家谁都不受罪。”

他就是从一切都得亲自上场这个规矩里演出来的，能自己完成的绝不用替身。正是这样看似花时间的投入，让他明白了表演到底是怎么回事，“把表演里一些必须存在的环节用别人做了，其实这事是不对的，你怎么准备、酝酿？我有我自己的心理节奏，我的戏在我的心里面。我知道我要在哪儿停、往哪儿站。”

那一刻的王景春，又回到了自己还是小演员的过去，完全没有任何影帝的偶像包袱，只要出现在片场，他的投入就跟刚开始拍戏时别无二致，“电影光都是有讲究的，对焦完之后，在焦点站好，别动了。你就得这么站，站得脚后跟都疼，拍一天。”

对他来说，表演本身就像在最前面支撑着一切的“1”，因为表演带来的其他荣耀全是排在后面的“0”。当前面立着这个“1”，后面的“0”是锦上添花、多多益善；但如果没有这个“1”，再长的一串“0”也归于虚无：“你不能拿豆包不拿干粮，但也不能太把自己当回事，太当回事就变得虚了。虚是一件挺可怕的事情，我一直在给自己敲警钟，千万别飘。”

所以在成为影帝之后，他对工作的选择还一如往常，依旧保持着一年两部戏的频率，甚至从来没想过“趁热打铁”，在人气巅峰这一年多接点儿影视剧刷刷脸：“我觉得还是要有所选择，有一些是可以拍的，有一些是不可以拍的。”创作过程是他最大的成就感，没有任何理由能剥夺这份纯粹的快乐。

“我把这个剧本看完之后，这个人物就在我的脑子里出现了。他是什么样的一个样子，我应该怎样去跟他靠近，怎么样让他长到我的身上来，或者我进到他身上去，这是一个过程。这是最好玩的，也是最有劲的一件事情。其他的事都跟我没关系。”

很多人被《地久天长》感动，正是因为看似跌宕的剧情，实际就映射着时代中每个人都可能遇到的一个岔路口。王景春扮演的刘耀军，寻常得就像我们自己的父亲，但怎么演才能让不同身份、经历的观众都获得共鸣，比扮演一个现实之外的超级英雄更需要精雕细琢：“你进去也不是那么快，不可能一下就进去了、很快就找到人物的感觉，出来也是一样的。我还是需要一些时间、一些过程。”不是行动上刻意让自己沉下来，而是内心里根本就没飘起来，原来怎么做最舒服，现在就还照之前的一样来。

包括对剧本、角色的选择，王景春也没因为获得了更多剧组的询问，而改变自己原来对表演的设想。“还是要看故事能不能打动自己，有没有冲动。”

原来只是个默默无闻的普通演员时，王景春曾经在各种影视剧里出演警察，从片儿警、反扒警、户籍警、缉毒警一路演到公安局长，是当之无愧的“警察专业户”。如果换成别人，或许早就惦记着得趁机会来点儿形象上的突破，结果影帝之后，王景春在这一年里的两部新片里，依然还是警察：在备受好评的《隐秘的角落》里，他是小城里关照叛逆少年的退休警察；在刚刚杀青的电影《彷徨之刃》里，他再次扮演警察，这次在追踪一位复仇的父亲过程中，他自己也陷入了两难的彷徨。“职业体现在人，每个人都是不一样的，我要做的事情，就是去演那个人。”当角色的职业多次重复都不能限制他，是电影还是电视，是悬疑片还是剧情片，这些通通成了外界的刻板判断，“类型是个特别不重要的事，我觉得各种风格、各种题材都应该去尝试，重要的是每个人不一样。”