李鹏

河南卫视“中国节日”系列节目视觉总监，兼“七夕奇妙游”、“中秋奇妙游”总导演

可能因为过于疲劳，也可能因为临近开播的节目还没能最终定调，“中国节日”系列节目视觉总监兼“中秋奇妙游”总导演之一李鹏在接受采访时，表情就像在不停地怀疑人生……一个好脾气男人的憨厚的惆怅，能让人不厚道地笑出来。

从河南卫视春晚到元宵晚会，再到清明、端午、中秋奇妙游，数个晚会项目的后期技术堪称惊艳，举世慨叹。珍奇壮丽的背景与表演的演员们通过现代数字技术手段完美融合，共同构筑了一个个新鲜绮丽的视觉奇观。李鹏背后付出的辛苦可想而知。台里同事说，一次节目播出之前，李鹏的办公室囤了至少三天的外卖餐盒。

“我的工作一直偏技术，先是做后期编辑三维动画这些内容，这也是在工作中逐步实践出来的经验；在改制之前我做舞台的多媒体，这个舞台是对着大屏幕的舞台，然后一步步再学习、转型，我这个工作性质又变了，往小屏幕电视包装上转了。”

过去，李鹏的主要工作是给电视综艺晚会制作数字化片头和片花。台里改制以后，现在除了任职“中国节日”系列节目的视觉总监，还得担任导演奋战在第一线，全新的节目样态让他一度头脑空白，也用了大量时间去学习。同事透露，每每没了想法的时候，李鹏就一个人去办公室阳台上默默地种花，换换思路。

“我是去种树，种枫树，好养活嘛。”李鹏笑呵呵地“辟谣”。

增加节目热度的套路

虽然采访时被中秋晚会还没搞定的各种问题弄得焦头烂额，但敦厚的李鹏还是乐意先说全媒体时代做视觉呈现的好处。

“对我们搞技术的人来说，在新媒体时代反而有一个好处，那就是点到即可。你看我们的‘奇妙游’系列节目，其实隐藏了很多点；这些点如果按照传统节目的方式去做，那必须挖得非常深，要抽丝剥茧，一层一层去说，而且说的篇幅会比较大。以前一台晚会一做就是两小时以上，但是新媒体时代节目做得太长是没人看的，你没法铺展开来表现。”

弹幕是一种全新的交互方式，李鹏很喜欢弹幕这个功能。他会让很多隐藏的视觉点在节目中一闪而过，第一次看的时候很多观众并未留意，但是无数条弹幕会提醒大家还有哪些内容，有利于二次、三次观看，增加了点击率，形成一个套路。这些点终究会被人挖掘出来，节目热度也逐渐发酵起来。这就是小屏幕观看的社交属性，也是互联网时代的乐趣之一。“你没必要去说教观众，你就跟观众实现交互，观众甚至会观察到你那儿挂了个唐代灯笼，对那个灯笼的造型设计进行一番考据，无论考据出什么，文化传播的目的也就达到了。”

同样身为导演，李鹏有一个参考美剧制作的观点：成熟的美剧都是根据每周播出后观众的反馈来编写下一集剧情，这充分体现了交互的重要性，会让粉丝粘合度很强。而在将来，河南卫视是否也能做到与观众充分深入地交互之后“定制”观众想看的节目，以更好地输出并传播中华传统文化呢？

李鹏

画面品质和内容品质的博弈

“过去我们更讲究画面的品质，有几个方面，第一是光影，第二是画面的质量。对，但是这些品质对于新媒体传播好像已经不那么重要，当然，我们也会尽可能去保证画面冲击力更强；可实际上除了画面之外，小屏幕对内容的要求更高，需要用好的内容去抓住观众，其次才看画面品质。而且在小屏幕观看的时候，我要考虑给画面留白，一方面是因为屏幕小，还有就是为了给弹幕留地方。”

这种画面品质与内容品质的博弈，也曾让李鹏屡屡试错。在给“端午奇妙游”的舞蹈《洛神水赋》制作后期时，李鹏曾尝试着在洛神身边趴几只水母，游几条小鱼。

“不行，怎么看怎么像东海龙宫，严重影响了内容。”

最后，李鹏在后期数字技术中将洛神适度缩小，增加空间感，并采用V R 增强现实技术加强了直射和散射光效，在洛神翻转时使用高强度的逆光，画面品质与内容品质达成了完美的平衡，网友惊呼“美出了天际”。

“这些只能靠后期制作，因为水下拍摄时如果灯光过强，会造成反射，人物周边就黑不下去了。”

但另一个好处是，李鹏认为这种制作模式“船小桥头大”，随时可以调整方向，可以重来，这是传统舞台综艺无法比拟的优势。