郑军见

郑军见喜欢船，因为自己的名字，军见听起来就像军舰。小时候去青岛，他和同学们一块儿去，在火车站旁边看到展示的军舰，他站上去，十几岁的小孩子们一起起哄，军见站在了军舰上。他的确是喜欢沉浸在自己世界里的人，就像现在喜欢自己的工作。

郑军见从事的工作是影视剧的造型指导。某种角度，郑军见的生活就像大家熟知的演员们的生活，一年四季在各个不同的剧组间不停流转。这种工作很折腾，但又天然有奖赏。因为每一次工作都是一次新的创造。

剧作要让观众相信眼前的世界，而他们的工作就是去创造那个世界里人物的样子。任务就是创造。成就感扎扎实实，电视剧在电视上播出就能看到自己的努力付出。电视剧的受众极多，就这样把你创造的东西拿给大街小巷的那么多人看，让他们也因为你沉浸在编织的故事里。

郑军见

注重细节才会有确切的人物

我们的杂志拍摄期间，郑军见终于到了一部戏结束与下一部戏开始的中间阶段。他刚刚结束《理想照耀中国》的工作，回到北京。这是一部由国家广播电视总局策划组织制作的大型献礼电视剧，对剧组来说挑战相当大。包括总导演傅东育在内的17 位导演、20 余位编剧、15个剧组共同协作；40 集故事、40 个主要人物，发生在40 个不同的年代。76 天的时间里，就像拍了40 部电影，而且这部电视剧总的时间跨度是100 年。

郑军见作为《理想照耀中国》的总造型指导，带了一个近300 人的造型团队去完成剧中每一个人物的造型。从前期筹备、接洽的时候工作就得满负荷，一有了剧本，总导演带着总编剧、总美术、总造型、总制片组花了三天时间跟导演们开会。

那三天里郑军见每天要和十六个导演轮番来开会，从早上八九点钟第一个导演来，一直开到晚上八九点钟最后一个导演走。会议结束后再回到工作室，查资料，对剧本，把第二天的沟通方向定下来。三天时间，三个不眠之夜。

他是那种别人问到他问题之前，自己就要想到别人会问到什么，应该如何考虑解决这个问题的人。要回溯历史资料，要找寻信息、要更正信息、要找到确切的方向和线索把整个造型内容填充起来。

就拿《理想照耀中国》里有一集医护题材的故事来说，护士口罩的伤痕效果，团队都要亲自试验，先找真正的医护人员核实他们真实医护环境下会带什么材料的口罩，叠戴顺序什么样？再把口罩压在脸上的真实伤痕效果精确到小时：3 个小时之后开始出现勒痕，5 个小时之后出现淤青。造型要和人物处境匹配，画面里才更容易呈现出最确切的人物状态。团队的同事们说，没见过这么死抠细节的人。

但话说回来，造型这一行讲究的就是落到具体些微处的细节。只有死抠细节的人才能把这件事做好。

郑军见

电视剧更多了，要求也更高了

郑军见出生于山东济宁。2008 年来到北京，那时候他二十一岁。他入造型这一行是从艺人造型工作开始：怎么让艺人好看？怎么体现这个艺人的特别之处？怎么让艺人在众人中显得出众？艺人造型的工作逻辑和现在的影视剧造型其实很不一样。相对来说，郑军见喜欢后者的工作。虽然影视剧造型相比艺人造型而言需要更多人的配合，需要更复杂的流程，需要更多的时间投入，但他喜欢这种挑战。

郑军见是在2015 年接到第一部电视剧《左耳》造型工作邀约的。郑军见和一位朋友一起合作，负责剧中人物的造型工作。那正好是电视剧行业在一剧两星和互联网流媒体平台火速占领市场的阶段。

以往，卫视频道在买剧的时候可以联合 4 家一起购买电视剧的首轮播放权。2015 年开始，“每晚的黄金时段，一部电视剧最多只能在两家卫视综合频道播出。”再加上流媒体平台的承载量，同时期在摆放的电视剧更多了。投入更高，对质量的要求也更高了。这些都促使了更多的人才流入到电视剧制作行业里来。

改变很明显，郑军见说：“以前影视剧的造型在整个剧里边其实没有那么重要，它可能只是起到了一个小小的辅助或者是修饰的作用，但现在一部影视剧里的人物造型会让整个剧跟观众有产生更多的共通性，造型会让观众感到这个人物跟自己相关。造型会帮助观众和人物产生彼此间的信任。”