说起《青蛇》的拍摄，徐克也有一段有趣的独家回忆：“那时天气很奇怪，风雨之多想象不到。拍法海去抓青蛇时，在香港的一个小瀑布，当天下大雨，我们差点就给水淹了，机器都在水里。”

　　拍《新蜀山剑侠》是想尝试特效

　　怀恋和黄霑一起弹琴做电影音乐

　　徐克初期的两部电影《蝶变》和《新蜀山剑侠》都对武侠片的内容和技术和做出革新。《蝶变》是徐克有意尝试未来主义和机械化风格，《新蜀山剑侠》则用了资深导演才敢使用的特效。徐克回忆，拍《蝶变》时，同行朋友来探班，发现徐克花了一整天时间拍蝴蝶，就问他为什么不用特效。当时徐克觉得特效是李翰祥那样的资深大导演才能使用的，是他不敢设想的事情。后来，嘉禾公司的邹文怀来问徐克有什么新计划，徐克说想拍一个有很多特效镜头的电影，于是有了《新蜀山剑侠》。

　　在尝试新拍摄手法的道路上，徐克一直是先行者。比如《刀》采用了纪录片拍摄手法，因为徐克在美国读书时学的是纪录片写实派拍摄，他曾经想当纪录片摄影师，也一直在寻找可以用纪录片方式拍摄的电影剧本。徐克的《龙门飞甲》也为中国的3D拍摄开了先河。拍《狄仁杰之通天帝国》时，徐克就考虑过用3D拍摄。于是就去了解3D技术的发展动态，了解到用3D拍摄的都是好莱坞的大导演，但技术上已经有改变的可能性。拍完《通天帝国》后，徐克就开始研究3D技术，并决定一定要把3D技术做好，以后可以和同行分享经验。虽然拍摄《龙门飞甲》的过程中有一些小错误，但总体算是过了3D关。

　　徐克关注特效和技术的革新，但他也认为特效是一个困扰。如果每部电影都有特效，就缺少独特性了，比如现在电影中用特效制作出的千军万马已经没有震撼力。徐克说：“我一直觉得特效是一个认识很久的朋友，认识他，但是能找到很多毛病。特效不是完美的但是必要的。”

　　音乐也是徐克关注的一个电影辅助手段。徐克透露，黑泽明电影的音乐对他的影响最大，也是黑泽明的电影让他萌生了做导演的想法：“黑泽明的电影让我第一次感受到东方人文化在银幕上的震撼力，《用心棒》在音乐和视觉方面都做得很好。那时候产生了想拍电影的情怀，以前只是观众，是黑泽明的电影让我想拍电影。”

　　在这之后，徐克对自己的电影的音乐要求一直很高，他认为音乐可以改变电影的气质。和黄霑的几次合作至今让徐克念念不忘：“黄霑老师的运作方式是，从有剧本开始他已经参与了。他每天都和我谈剧情，我拍摄时他也来看，拍摄过程中他已经开始写了。拍完戏吃完饭他已经有一些音乐交给我。黄霑邀请我去他家坐在他的钢琴旁边，一起去弹。我怀念他给我带来的音乐上的不同感受。”

　　徐克为80年代女演员制造机会

　　《星球大战》也是武侠片

　　徐克在电影里塑造了大量经典的女性角色，被问及最爱的是不是东方不败时，徐克也变身段子手：“东方不败不知道是一个女的还是男的。”

　　徐克坦言，当年拍电影，他是刻意寻找一些让女性演员有发挥的剧本，因为当年，这批演员差点就被埋没了。 “80年代有很多好的演员，特别是好的女演员，那时候流行喜剧，有很多有特点的演员就火了，反而正常的演员就不被重用。很多女性演员是在不被重用的范围里，我觉得里面有很多演员我喜欢也熟悉，觉得很可惜。演员有个年龄段，如果你不去用她，过了这个时间段就不能再表现她的能量，我就想了一些题材，以女性演员为主让她发挥亮点。”

　　如今，武侠电影的黄金时代似乎已经过去，徐克认为，武侠文化里有很多独特的东西，深入挖掘这些东西，武侠依旧是一个可以继续发挥的强大题材：“武侠小说给我最深刻的触动是，里面包含了很多我们自己的文化的根。有些人看别的国家的文化，被有些东西感动到，是因为我们的文化缺乏这一块，我觉得我们的武侠文化确实有别人没有的东西。”徐克认为，武侠的文化不仅包含武功和侠义，还有医学、心理学、物理学、风俗、宗教、历史等，文化内涵非常丰富。

　　在徐克看来，好莱坞也在拍武侠片，《星球大战》也是武侠片，其中的武打场面也有中国的武术和功夫的传统。徐克表示，武侠文化从古代累积到今天，技术上和想法上都有继续发展的空间，“我觉得想法比技术更重要，想法的流传性更长。”