《我们恋爱吧》在第二季试图从场景、观点输出上实现突破。第一季节目，素人身处于相对封闭的邮轮上，“孤岛效应”加速了亲密关系的产生。而第二季则改为主打“恋爱假期”概念，邀请年轻人们相聚海南，完全脱离原本的生活，实现连续十五天的朝夕相处，首先在情境上让观众和嘉宾都更加轻松。

　　《我们恋爱吧2》海报

　　在话题探讨上，《我们恋爱吧2》也更注重女性情感的挖掘。根据第一季的观众调查，此类节目的大部分受众是18岁到24岁的年轻女性。该人群正处于对感情比较渴求，但没有完全形成成熟婚恋观的阶段，“她们更需要多元化、真实的观点探讨去弥补情感焦虑。”因此这一季固定观察员的男女比例为2:5，其中包括伊能静、黄圣依、金子涵、戴燕妮、张纯烨、郑爽等不同年龄、不同背景、不同观念的女性。

　　女性观察员不仅情感更为细腻、敏感，且善于捕捉细节，“而且我们认为，女性更愿意倾听女性对感情观的解释，就像跟自己的姐妹一起看节目、磕CP一样。观察员姐姐更容易说到她们心坎里。女性之间看问题的角度也会有共鸣。包括我们的女性观察员涵盖各个年龄层，也是希望一定程度上去弥补不同年龄女性在情感上的思考角度。比如‘女性到底要不要为年龄自卑’，‘爱情是不是生活的必需品’等话题，不同年龄都会有不同理解。”

　　《同一屋檐下》则试图打破“婚恋”话题桎梏，将观察样本放大至社会青年群像，尝试提出“共享生活”的概念，让生活经历、原生家庭、个性观念极具差异化的年轻人一起生活30周，通过这种偏“社会实验”的方式观察他们的日常生活、情感碰撞，关注都市年轻人的迷茫、思索、奋斗和成长，并试图解决年轻人的部分痛点。

　　在这档节目中，观众可以看到20岁学习表演的女大学生，如何为了成为一名优秀的演员，在底层广告片演员的生存困境中挣扎，没日没夜地拍却依旧乐此不疲;所谓的“富二代”却选择自负盈亏，艰苦创业，每天给自己安排非常周密的计划表并且严格执行;还有 “大龄被催婚代表”、“青年创业者代表”、“新兴行业从业者代表”、“普通社畜代表”等。黄斌称，《同一屋檐下》希望通过这些截然不同的年轻人的生活样本进行一场“社会实验”，展现年轻人的学业、就业问题;原生家庭对性格的影响，以及“妈宝男”、“啃老族”等现象;小镇青年在大都市努力融入却始终格格不入的生存状况等等，如何向更好的方向发展。

　　《同一屋檐下》海报

　　剧式慢综的内核是“共鸣生活”

　　“棚内观看讨论，户外纪实拍摄”的模式发源于日本，《改变人生的一分钟深刻佳话》《人类观察学》等日本无厘头观察综艺仍是当下市场的主流。2013年随着《我独自生活》开播，韩国也掀起了一阵观察综艺热潮，接连推出了《无论如何要上班》《暑假》等高分节目。日韩慢综爆款逐渐增多，而纵观中国综艺市场，一年十档左右的数量也证明该类型未来或将成为综艺发展的重要方向。

　　如何抢占风口，并作出差异化的优质慢综艺，张红岩认为无论市场如何“跟风”，扎实的好内容永远都有人买单。“情感类慢综艺更多是偏腰部的内容，还是要看能否留住更多观众，是否能把社会问题引出，并给观众启发。当内容不匹配观众需求的时候，它自然就会被市场淘汰。”张红岩举例，慢综最无法取代的就是“沉浸感”，如果节目仅停留于“观察”，无法代替观众发声、探讨，这类节目将失去竞争力。因此素人引发的话题质量、观察室对话题的讨论深度，决定了此类节目的存活，“可能节目形式未来不会有太大改变，但话题上我们必须与时俱进，比如跟着女性情感观的变化、当下社会话题的变化去调整，更好的呈现当下年轻人的样貌。”

　　黄斌也分享了他的思考。慢综艺或许需要各自探索新的突破，才能抵抗审美疲劳。例如《向往的生活》通过增加飞行嘉宾的人数和频次来调节节目节奏，带来新鲜感;《亲爱的客栈》第三季朝“职场化”方向演变;《同一屋檐下》则用剧式制作的全新模式，来试图对观察类综艺进行破圈。“观众对内容可能已经不满足于故事性较弱的琐碎日常生活了。我认为观察类慢综艺或许可以往剧情化、故事向增强的方向发展。真实的生活呈现才是最重要的元素。”